来源：音乐周报作者：张劲盛
乐器规格的改革与创新传统马头琴使用木质材料，而佘太翠玉马头琴以玉为特色材质，它的声音既保留了传统木质马头琴深沉悠远的原有韵味，又增添了玉石古老清脆的原生态味道。佘太翠玉马头琴
年，中国广播民族乐团为了出色完成当时的访日演出任务，又研制出新型大马头琴和低音马头琴。北京民族乐器厂选派经验丰富的乐器制作师，共制成四支大马头琴、两支低音马头琴，运用于该乐团演出中。大马头琴全长厘米，按五度关系定弦为C、G、d、a，音域C--c2，有三个八度；低音马头琴全长厘米，按四度关系定弦为E1，A1、D、G，音域E1--a，有两个半八度。年11月，中国广播民族乐团前往日本进行友好访问，日本音乐家对我国改革的大马头琴和低音马头琴给予了极高的评价。日本东京大学名誉教授、中国音乐史研究专家岸边成雄观看演出后，在《日中友好报》上发表了题为《惊异的乐器改良》的评论文章。东京艺术大学教授、民族音乐家小泉文夫撰文道：“中国的乐器改良方向明确，主要是依据传统、结合时代要求进行改良。音量的增大是必然的要求；大型低音拉弦乐器的改进和增设，扩大了整个乐队的音域，这是一项突出的发明。”
在以上这些改革成果的基础上，从上世纪80年代中期开始，呼和浩特民族乐器厂段廷俊等人开始研制系列马头琴的标准化，为马头琴的群体化、声部化研制新型的马头琴。至此声部化的马头琴系列型号已经全部出现，其由高音、中音、次中音、低音和贝低音五种马头琴组成，为马头琴群体化、声部化形式的出现奠定了物质基础。
高音马头琴
以桑都仍等人年研制的木面高音马头琴为蓝本，琴体总长度为70厘米，定弦为d1、g1，音色明亮、纤细，具有一定的穿透力，常用音域为d1到g3。
中音马头琴
以桑都仍等人上世纪50年代末研制的木面中音马头琴为蓝本，是现在演奏中最常用的马头琴型号，琴体总长度为厘米，定弦为g、c1，音域为g到c3。
次中音马头琴
琴体和琴箱等都比中音马头琴稍大些，琴体总长度为厘米，定弦为d、g，正好是高音马头琴的低八度，音色低沉、混厚，音域为d到g2。
低音马头琴
外型上在传统马头琴的基础上进行了改进并接近大提琴，定弦与演奏方法与大提琴一致，琴弦为金属弦，音色接近大提琴。
贝低音马头琴
外型上在传统马头琴的基础上进行了改进并接近贝低音提琴，定弦与演奏方法与贝低音提琴一致，琴弦为金属弦，音色接近贝低音提琴。
这五种型号马头琴构成的声部化系列，不但为马头琴的群体化和声部化拓展了音域，还促生了很多马头琴合奏、重奏作品，是新时期马头琴乐器形制改革的一大亮点。
新中国成立以后的马头琴的乐器改革与材料创新，不但是对传统马头琴乐器形制的有效传承，还在制作工艺和材料选择上进行了重大改革，以声学原理为基础，使马头琴在制作工艺水平上有了很大的提高。笔者希望通过对新中国成立以来马头琴乐器改革和材料创新进行系统性梳理和研究，以期补充和完善中国民族乐器改革和创新的经验和规律。
作者简介
张劲盛（斯日古楞）
九三学社成员。内蒙古
非物质文化遗产保护中
心二级艺术评论，文化
部青年拔尖人才，蒙古
国立教育大学博士生。
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