*来自ErdemBaatar《AuthenticMongolia》
跟一位马头琴演奏家请教的时候，他告诉我，很多人拉马头琴容易有怪味。这个并没有贬低非专业马头琴演奏者的意思，因为我也有切切实实的体会，很多练琴不到家的朋友，都比较容易有这种“怪味”——也就是，所谓的，拉琴没感觉，以为演奏的味道如此，实际上却差之千里。
虽然我不敢说自己是专业演奏者，但那位大师说一句——你拉琴没有怪味，这是正确的方向，这个给了我不少鼓励，以及思考的空间。（在此有点庆幸，我是零基础学习了马头琴）
简而言之，这种怪味原因有两个：基本功不扎实、没有理解马头琴。演奏肯定不是单纯的音符排列组合，它是一种油然而生的表达。我记得刚开始学琴不久，去香港跟一个乐团合作，一个乐手这样讨论我：虽然他有时候会跟不上我们这些风格的曲子的拍子，但是他味道挺对。（嗯，是的，他用粤语很大声跟他的拍档说，以为我听不懂）
我一直会把演奏的感觉放在很重要的位置（当然拍子也重要），于是寻思了一系列的方式，也整理下一些想法——作为一个南方的汉族马头琴爱好者，我用什么方式去找感觉、找味道。它的确是一门重要的功课，我依旧还在寻找中。
#1#
几乎寸步不离听音乐
虽然在南方游牧音乐资源有限，但我听的蒙古音乐、图瓦音乐等等不一定比北方朋友少，费尽心思找了一些音频和CD，之后反过来会有一些蒙古族朋友找我要这些音乐。首先是因为真的很喜欢，其次是我当时觉得学马头琴前需要恶补——这一趟恶补，就是十年。我在接触马头琴前，听了十年的蒙古音乐，不仅是腾格尔老师和德德玛老师这些可以在爸爸的CD里找到的音乐，还有那些很小众的没有翻译为汉语名字的音乐。事实证明，这给了我学琴很大的帮助，尤其是寻找感觉。
#2#
截取马头琴片段
这也算我的一个小招数吧。我发现很多音乐，无论是纯马头琴曲或者马头琴仅仅作为伴奏，有一些马头琴片段特别有感觉，我会把它截取出来，这些文件放在一起，不断反复欣赏和研究。这个在我《截取一段马头琴间奏吧》里有非常详细的记录。
#3#
右手弓子练得稳左手放松
是味道的前提
研究过很多拉得有味道以及拉得很没味道的人的区别，我发现首先弓子能拉得又长又稳的，离好味道不会很远。其实弓子说得太多次了，比如在《为什么我的马头琴声音不好听？》里。
左手呢，很多人放松不了，就像一团被捏皱的纸，倚靠在琴弦上，根本就舒展不开，左手是扁的，声音就不自在，也不需要谈什么感觉了。有些学二胡的朋友如果没有很快地改变手型，拉马头琴时有很不好的习惯，就会滋生怪味。
好味道是扎实的左右手之间，绝妙的配合。简而言之，解决右手的长弓以及左手的手部放松问题。
#4#
感觉是一个长期学习的过程
无论是走进牧区深处还是学会听蒙语的交流，这一切的一切都是铺垫（原生文化氛围感受）。重要的是要回归自我，理解自己的状态，自然而然流露出来。不要刻意去模仿“蒙古味道”，因为对草原的理解也是由心而生。最好的状态是，想演奏蒙古味道游刃有余，想演奏流行音乐也随心所欲。
有感觉不是说仅仅演奏出纯粹的蒙古音乐，而是意味着马头琴可以成为自己表达的一个介质。在此，我推荐大家听听朝克吉勒图老师的专辑《蒙古心弦》以及《马头琴魂传说II》。
总而言之，练好基础，然后从日常生活里寻找一些答案，在与人交往沟通之中，在阅读的一本书之中……“感觉”这个事情，不是因为把马头琴喜欢得走火入魔就会有，而是需要用心去思考。
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本文作者新浪微博：
阿桐宝力代年轻的广东人、文创工作者、策划人
非音乐专业、学过10年美术的理科生
广州马头琴部落平台创始人/主理人
据说，喜欢马头琴以及不喜欢马头琴的
都有不
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