原创访谈者生活周刊收录于话题#上海访谈18个
阿霞
本名贾翠霞，年出生于内蒙古呼和浩特市托克托县，年毕业于内蒙古大学汉语言文学系。年进入《草原》杂志社工作至今，历任《草原》编辑室主任、副主编、主编。中国作家协会会员，鲁迅文学院第二十七届中青年作家高研班学员。出版有《草原人物志阿霞访谈》《妈妈手记》等作品集。其编辑的作品曾获过相关文学奖项。
阿霞这个名字，源自屠格涅夫著名的小说《阿霞》，事实也是如此，她并非南方人，而是出生于内蒙古的一个小村庄。她是汉族人，祖先是从山西迁徙过去的，常常被人误会成蒙古族人，她觉得非常自豪，因为她喜欢内蒙古大地的深情和辽阔。大学毕业，阿霞进入《草原》杂志，从编辑到主编，一路走来，充满了艰辛，也充满了成就感，在她的主持下，《草原》杂志迎来了创刊七十周年。一个刚刚进入不惑之年的主编，带领着一群年轻人踏上了《草原》的新征程，这无疑是要进入历史的。
阿霞无限感慨地说：“我喜欢‘草原’这个名字，也热爱这本杂志，她是内蒙古各民族文学的家园，是他们写作和表达的舞台，虽然她饱经风霜雪雨，但是她必将会越来越灿烂而辉煌。”
本期焦点人物阿霞
青年报记者李清川陈仓
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我经常被认作蒙古族，
我喜欢蒙古民族，
所以非常享受这种误会。
青年报：每个人都有根，这对一个人影响很大。你的祖籍和出生地都是哪里的？你是蒙古族吗？
阿霞：我是汉族，但到外地经常被认作蒙古族，我喜欢蒙古民族，所以也非常享受这种误会。我的祖籍是山西忻州的岢岚县，出生在内蒙古呼和浩特托克托县的一个小村庄，离黄河不到两公里，祖辈们从山西迁入内蒙时就在黄河渡口做船工。内蒙古西部地区大多汉族人是很多年前从山西和陕西迁徙过来的。我们的村子基本都是山西人，三公里外的姥姥的村子却叫陕西营，整个村子都是陕西的移民。所以，我的根在山西，但是我的祖辈早已经是内蒙古人了。我一直以我是内蒙古人而自豪。
青年报：你对内蒙古这片土地感觉怎么样？这片土地让你最心动的是什么？有没有让你苦闷的地方？
阿霞：内蒙古大地深情而辽阔，四季分明，凉爽的夏季应该是很多人羡慕的。在这片土地上孕育出来的民间艺术是最让我心动的，马头琴、长调、舞蹈，还有独特的饮食，牛羊肉和奶制品都是我喜欢的。在草原上听一曲悠远的长调，无论你是谁，都会被深深地打动。当然，最让我苦恼的是春天的沙尘暴。
我曾有过一次非常难堪的经历，记得刚到《草原》不久，单位举办了一个盛大的联谊会，我是第一次参加这样的活动，就穿了一件礼服款的黑色长裙，那是我当时最好最贵的衣服。打扮妥当后，我骑着自行车赶往开会的酒店。酒店距离我家很远。当时是五月，正是沙尘暴肆虐的时候，我的脸上头发里还有裙子上粘了一层厚厚的黄土，我感觉我变成了一坨会移动的泥塑，那种狼狈、尴尬和沮丧可想而知。联谊会是无法参加了，我只好灰溜溜地骑车回家。我从此恨死了沙尘暴，好在近些年，由于绿化和治理，沙尘暴明显减少了。
青年报：北方人以“阿”命名似乎比较少，你取“阿霞”这个笔名有什么故事吗？
阿霞：哈哈，实际上也没什么故事。刚到杂志社时，看到编辑们都有一个笔名，忽然觉得自己的名字太乡土气息了，想取一个洋气一点的笔名。于是就想到了屠格涅夫的一个小说《阿霞》，而我的名字里也有一个霞，就这样取了一个笔名。现在文学圈的朋友们都叫我阿霞，反而我的真名有很多人都不知道。
青年报：作为科班中文系毕业的高材生，你能讲讲自己有关文学写作方面的理想和经历吗？
阿霞：谈到创作我非常惭愧，《草原》的历任主编、编辑大多是著名的作家、诗人，比如玛拉沁夫、扎拉嘎胡、安谧、贾漫、汪浙成等，他们都是享誉全国的作家。而我至今没有特别像样的作品，曾经出版过一本小册子《妈妈手记》，去年又把我几年前做的《草原人物志》20位作家的访谈录结集成册，除此之外，还有几个半成品被常年搁置在电脑里。我在创作方面没有什么特别的想法，一方面觉得自己可能在写作方面缺少天赋，另一方面也比较疏懒，加上工作比较忙，目前还没有产生非得要写的愿望。也许若干年后，我会写一部我特别想写的东西，但是目前，我还是先做好编辑做好主编。
青年报：你是什么时候进入《草原》杂志的？当时选择这家杂志有什么因缘吗？你还记得最初进入《草原》工作的情景吗？现在依然令你念念不忘的人和事是什么？
阿霞：我至今依然感觉非常幸运，大学一毕业就到了《草原》工作。毕业时，我本来已经和一家单位签订了工作合同，一次机缘，见到当时刚刚接任《草原》主编的尚贵荣老师，我被他的文人情怀和对文学的热忱打动。他也是大学毕业分到《草原》工作的，竟然一干就是30多年，从编辑到散文诗歌组主任，最后通过公开竞聘成为主编。我常想这是一项怎样的事业，能够让人甘愿为之奉献一生。现在我还清晰地记得那个下午，一间旧办公室里，我听他讲述《草原》的历史，它的重要地位和影响。我深深地受到他的感染，决定放弃原来的单位而选择《草原》。
文学事业的确需要一代又一代的编辑怀有极大的热情和默默耕耘，才能够坚守和传承。刚到杂志社时，我感到非常惶恐，这种惶恐一直延续到现在，玛拉沁夫、敖德斯尔、韩燕如、特达木林、张长弓、扎拉嘎胡、安谧、贾漫、朋斯克、超克图纳仁、汪浙成、赵健雄、邓九刚、白雪林、路远等等，可以说内蒙古最著名的作家、诗人都曾在《草原》工作过，且不说这些前辈，我刚到杂志社时，主编尚贵荣老师的散文在上世纪90年代就已经在全国出名，副主编谷丰登、仁钦，小说组主任任建，编辑辛杰也都是获过自治区奖的作家。
我的心理压力自然很大，同时憋着一股劲，先做一个合格的编辑，认真地审读每一篇稿件，从学写稿签开始，经常把其他编辑老师的稿签拿来，抄在笔记本上，慢慢领会和学习。
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我喜欢“草原”这个名字，
她虽然饱经风霜雪雨，
但是必将会越来越灿烂辉煌。
青年报：你从普通编辑到现在成为《草原》主编，当编辑和当主编，举例说明一下，在工作中一样和不一样的都是什么？
阿霞：首先无论当编辑还是做主编，都需要有极大的责任心和对作者对文字真诚的态度。而主编则需要对杂志社整体的发展和运转全盘考虑，编辑、出版、发行，筹划经费，培养编辑队伍，举办文学活动，各个方面都需要精心谋划。我刚主持工作时，《草原》的经费陷入了困境，账上不到元，人员工资、印刷费、稿费各项费用的欠账80多万元。我面临的第一件棘手的事就是向财政争取办刊经费。
那个时候，在前两任主编的努力下，《草原》已经划入公益一类事业单位，但因为各种原因没有兑现，我就不停地写申请打报告。经费得到解决后，我心思和工作重心马上转移到怎样提升刊物质量和影响力上面。作为主编，至少要做一个三年的总体规划，这些都是当编辑时不用考虑的。我有时候挺怀念当普通编辑时的轻松和自由，但是，我明白我肩负的责任，组织上把这么重要的岗位交给我，我必须做出一个样来，对得起领导的信任，也对得起那些对我翘首期待的作家和作者们。
青年报：今年是《草原》创刊七十周年，你们以什么方式来庆祝这一节日？能不能拉一个作者名单和所获得的荣誉，更加直观地总结一下七十年的成就？
阿霞：《草原》是年10月新中国成立一周年时创办的，是五个少数民族自治区中创刊最早的文学刊物，也是全国创刊最早的文学杂志之一。为了迎接这个重大节点，我们从去年就着手准备。首先是把《草原》七十年的刊物全部整理复制，并全部电子化，这些是研究《草原》历史、研究内蒙古文学发展的第一手资料。但因为年代久远、保存不当以及历史的原因，上世纪80年代之前的刊物大部分丢失，我们从国家图书馆、内蒙古图书馆，甚至私人收藏家手里，进行查找，全部收集齐全，然后扫描复制，编辑整理成信息库。
另外，按照志书编写的体例和要求，编撰了《〈草原〉春秋》，详细梳理刊物七十年的历史。拍摄上下两集的纪录片，采访了内蒙古老中青30多位作家，共同回顾《草原》的发展道路。另外，拍摄了一个全部由《草原》作者担任演员的微电影。就在几天前，《草原》创刊七十周年的系列纪念活动刚刚结束，举办了纪念座谈会、诗文品读会、《草原》文学高峰论坛，还有第二届《草原》文学奖颁奖典礼，来自全国各地作家、内蒙古各盟市的重点作者、《草原》的几代编辑多人参加了纪念活动。
七十年来，《草原》培养了一代代的各民族作家，可以说，内蒙古的老中青几代作家几乎都是从《草原》出发走向全国的。纳赛音朝克图、巴布林贝赫、玛拉沁夫、韩燕如、敖德斯尔、孟和博彦、特达木林、朋斯克、扎拉嘎胡、张长弓、杨啸、贾漫、安谧、汪浙成、乌热尔图、冯苓植、张志彤、许淇、哈斯乌拉、白雪林、邓九刚、肖亦农、鲍尔吉原野、路远、邢原平等等，他们的处女作或成名作都是在《草原》发表并由此出发，享誉全国。七十年中，曾获全国短篇小说奖、全国少数民族文学创作奖、内蒙古自治区文学创作最高奖、全国五个一工程奖、百花文学奖等各大奖项的作品就有几百部。
青年报：说到《草原》的前辈玛拉沁夫，他是刊名“草原”最初的倡导者，你对“草原”这一命名是怎么理解的？你有新的诠释吗？
阿霞：年创刊之初叫《内蒙文艺》，创办者有三位，陈清漳、玛拉沁夫、安柯钦夫。年7月改为《内蒙古文艺》，年4月改为《草原》，文革期间叫《革命文艺》，直到年改回《草原》，此后一直延续到今天。《草原》的刊名是玛拉沁夫老师提出的。上世纪90年代，为了适应市场，国内的文学刊物纷纷改头换面，《草原》却一直坚持自己的理念和特色，没有改名。
我以为，草原辽阔而深情，她不仅是人类文明的发源地之一，也是文学艺术的天然牧场。博大、包容、自由、多彩多姿，世界上所有美好的词汇都可以赋予她，而作家们就像青草和鲜花一样在这片文学的草原上扎根、生长、怒放，一代一代，循环往复，生生不息。我喜欢“草原”这个名字，也热爱这个杂志，她是内蒙古各民族文学的家园，是他们写作和表达的舞台，虽然她饱经风霜雪雨，但是她必将会越来越灿烂而辉煌。
青年报：在《草原》的历史上，还有哪些作家是在这里奠定了文学地位的？有什么花絮和佳话分享吗？
阿霞：像你说的玛拉沁夫老师，他的长篇小说《茫茫的草原》，从年开始就在《草原》上连载，之后获得了全国少数民族文学奖。这部作品被称为草原文学的开山之作，也是中国当代文学的经典之作。还有敖德斯尔的《撒满珍珠的草原》《遥远的戈壁》《骑兵之歌》，安柯钦夫的《英雄格萨尔汗》，扎拉嘎胡的《悬崖上的爱情》，乌兰巴干的《草原烽火》，杨植霖的《王若飞在狱中》，云照光的《蒙古小八路》，白雪林的《蓝幽幽的峡谷》等无数草原经典作品，这些作品都获得了无数的文学奖项，其中白雪林的《蓝幽幽的峡谷》，还获得了全国优秀短篇小说奖（鲁迅文学奖前身）。还有诗人海子，他的成名作《亚洲铜》、诗剧《遗址》等，都首发在《草原》上。
青年报：《草原》刊名是郭沫若先生题写的，他给文学刊物题名并不多，其中还有一份叫《舞蹈》的杂志。你们一直保留着他题写的刊名，对读者尤其是青年读者来说，这会不会有审美疲劳或者是过时？最近几年，好多刊物都更换了名人题字，你们有没有想过换一种样子呢？
阿霞：对于一个刊物，刊名的题写是一个刊物很重要的组成部分，它是历史，也是传统。我想，文学刊物不必追赶时髦，更重要的是要守住文学传统和自己的历史，创新可以在包装设计、办刊思维、服务手段、传播方式方面体现，吸引新的读者。外在的形式固然重要，但内容才是根本，这也是纸媒的优势。
青年报：我们谈谈你主持工作以后的事情吧。为进一步提高刊物质量和影响力，引吸好作家和好作品，《草原》决定从年开始大幅度提高稿费，从原来每千字30～80元，提高到每千字～0元。这么做需要很大的勇气与魄力，能说说做这种决定的前后状况吗？
阿霞：《草原》一直受经费所限，稿酬处于很低的水平。大概是年之后，全国的文学期刊相继提高稿酬，现在千字元已经是平均标准，千字千元的刊物也有不少。这样比较，我们的稿酬简直羞于出口。除了刊物的品牌影响力之外，稿酬也是争抢优质稿件的一个重要手段。有几年，我们凭着和作家的关系，还有编辑们软磨硬泡的功夫，约到了一些好稿子，比如鲍尔吉原野、于坚、次仁罗布、雷平阳、王祥夫、尹学芸等。
第一次靠人情约到稿子，第二次还会给你吗？所以，每次拿到稿子心里挺不是滋味的，觉得特别对不住这些作家们。所以在争取到经费之后，第一件事就是提高稿费，并开设了《本刊头条》。当然，高稿酬不一定就能提高文学作品的质量，但是作家的劳动一定要尊重，对好的作品也一定要给予鼓励。
青年报：你们还有一个重大举动，在文学界产生了较大影响，是设立了《草原》文学奖，你介绍一下设立文学奖的幕后故事吧。在实施的过程中有没有什么困难？
阿霞：这个奖项其实早在年就设立了，也是作家们比较看重的一个奖项，但一直没有奖金，基本是荣誉性的。从年开始，我们重启了《草原》文学奖，每两年评选一次，设立高额奖金，主奖是3万元，诗歌、散文、小说各1名，提名奖各5名，此外还专门设立了新人奖，以奖励当年崭露头角的文学新秀。
此外，还增加了特别奖，第一、二届分别颁给了已故的许淇先生和荆永鸣先生，获奖作品都是他们发表在《草原》的最后一篇作品，他们从创作之初就与《草原》有着紧密联系，大多数作品发表在《草原》上，即使后来成了大名，也依然眷顾和关心《草原》。对这样的好作家，我们一定要以实际行动纪念他们，缅怀他们。在《草原》文学奖的实施过程中，一度担心区内区外作家的获奖比例问题，但经过认真考虑，我觉得要想让这个奖得到作家们足够的尊重和重视，成为一个有影响力的奖项，作品质量一定是评选的唯一标准。
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如果有一天文学消失了，
人类存在下去的光芒在哪里？
青年报：《草原骑手》《内蒙古十二家》《内蒙古文学地理》，这些是内蒙古本土作家的集中展示，许多当地作家的重要作品从此走向全国，这对推动当地的文学发展作用非常大。
阿霞：作为一个地方的省级文学刊物，最主要的任务是培养和扶持本土作家。除了固定的栏目有相当数量的内蒙古本土作家、少数民族作家的作品外，每年还开设专门栏目不同形式地推荐。开始设立《草原骑手》栏目，以全刊三分之一的版面，每期3—4位作家的规模，一人一年3—4期这样的频率连续不断地推出内蒙古青年作家的作品，并配发评论和创作谈。这几年这个栏目逐步成为发现和培养文学新人的一个品牌栏目。
《内蒙古文学地理》每一期刊发一个盟市的作者的作品，总计有位内蒙古的作者作品入选，集中展示了内蒙古本土作家的整体实力，也进一步推动了各盟市的文学创作。年我们又策划了《内蒙古十二家》的子栏目，分三年完成。内蒙古诗人十二家、散文十二家、小说十二家。这个栏目不以作家的名气为先入条件，只以作品的质量为唯一标准。总之就是千方百计地向外推荐本土作家。
最近几年，《草原》在这几个栏目里推出了80后、90后、00后的青年作家有50多位。如娜仁高娃、晶达、刘惠春、谢卉春、阿塔尔、苏热、渡澜等。其中苏热获得了“包商杯”全国高校征文奖，娜仁高娃的作品入选中国小说学会评定的“年度中国小说排行榜”，并获内蒙古第十二届文学创作“索龙嘎”奖。
青年报：扎根本土是《草原》杂志的义务，但是毕竟是一份全国性的期刊，必须要有全国性的作家和作品，在本土作家和外地作家之中，你有什么侧重吗？取舍的标准是什么？
阿霞：《草原》一直是全国视野的，影响比较大的时候是上世纪80年代的诗歌栏目《北中国诗卷》，吸引了中国诗坛几乎所有诗人的
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