广泛吸收蒙古族传统音乐中的“长调”、“断调”、“呼麦”以及“潮尔音哆”等形式，借鉴融合其他民族音乐的表现形式，丰富创作了新时期的蒙古族风格音乐形式体系。
最后，与之前的时期相比，新时期的蒙古族风格歌曲风格更为多元化，既包含了蒙古族的少数民族风格，也包含了现代流行音乐的风格形式，实现了传统与现代的结合，这也是新时期音乐创作的一个重要形式。
需要看到的是，蒙古族风格不能仅仅被看作是一种音乐风格，也不能简单视之为一种文化风格，而是一种包含多种内容的宽泛文化体系。也就是说，除了蒙古族风格的音乐之外，还包含了蒙古族的其他文化元素，比如草原、骏马、牛羊、马头琴、马奶酒等等文化特征。
总结来看，与之前的时期相比，在之后的新时期，蒙古族风格的内涵外延被极大拓展，也拥有了更为抽象与深刻的内容。在编曲中四大件乐器分别为键盘、吉他、贝斯和鼓，通过不同的编配手法使作品的风格得到变化，其中键盘作为伴奏乐器尤为重要，也能起到铺垫的作用吉他也是作为伴奏乐器，经常出现在和声层，也会有单独的solo，和主旋律相呼应，它的音色也是极为丰富。
在编配过程中根据风格进行选择，贝斯一般出现在低音层，使整首作品听上去更加的饱满，但并不是说贝斯就不可以演奏旋律，鼓作为打击乐层也是不可忽视的，它不仅控制整首作品的节奏，有时根据不同情况也会通过音色营造氛围，渲染不同环境的感觉。
综合各类乐器风格就拿凤凰传奇的歌曲《月亮之上》来说，这首歌曲的编曲采用了现代的方法，融合了各种风格，比如摇滚、新民乐、电子、ＲＡＰ等，而且还展现出特色鲜明的蒙古族流行音乐元素，可以说是蒙古族流行音乐编曲的典型代表。
这首歌曲的音乐开始于电子合成器的弯音音色，并且配有蒙古族吹奏乐器模拟采样，可以让听众随着音乐声一起进入草原情境，编曲非常简单，音轨较少，但是演奏效果却非常好。电子音轨进入歌曲的时间比较合适，整体节奏感和节奏音型遍布整个乐曲，作为底垫，异常精彩。
其中还穿插了马头琴、蒙古筝的音轨，突出蒙古族独特的民族特色，大大增强了听众的代入感。间奏融入了女性主唱蒙语独唱音轨，并且运用了蒙古族民歌《敢包相会》的前两句，突出了蒙古族音乐特色，而且又具有现代感，编曲手法非常突出。结尾部分的ＲＡＰ又非常有特色，效果非常突出。还有失真吉他、音效采样、贝斯等的融入也非常有特色。
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